当代比较文学 集刊

2025年 第2期 整刊阅读

编者的话 陈戎女 (I0001-I0007)

早期现代欧洲戏剧中主角性的衡量——对索福尼斯巴角色的远读 大卫·阿梅朗[1];逯灵[2] (3-35)

如何“皆大欢喜”？——小丑的可译性与可表演性 邝明艳[1] (36-50)

18世纪欧洲“中国剧”及其意象 廖琳达[1] (51-71)

动作的意义——跨文化戏剧中的改编与“戏曲身体” 魏美玲[1,2];胡彬彬[3,4];郑芳菲[5] (72-111)

文学的东方转向——维克多·佩列文的“中国故事”书写 郑晓婷[1] (115-132)

“流亡的面包……是咸的”——奥尔巴赫的流亡与土耳其现代化改革 王晓燕[1] (133-145)

“跟风者”之流的反思——《欧外公主奇遇记》中的东方书写 陈羽辉[1];葛桂录[1] (146-168)

主持人的话 胡亮宇 (171-172)

政治化的主体及其狂热——重新理解“饭圈”与青年日常生活实践 吴畅畅[1] (173-198)

礼物经济和社群创作——人类学视角下的同人文化 郑熙青[1] (199-223)

世界文学教学与阿拉伯传统——瓦伊尔·哈桑教授访谈录 周天玥[1];瓦伊尔·哈桑[2] (227-241)

笼中鸟与荒原风——《呼啸山庄》中的文明与自然 朱振宇[1] (245-278)

忆李赋宁先生 陈纳[1] (281-291)

系统论视域下德国的中国文学研究的建构——评《“文学中国”的域外生成：德国的中国文学研究的系统演化》 谢魏[1] (295-306)

“语文学才刚刚开始”——从《语文学与中国比较文学：传统与未来》说起 曲慧钰[1] (307-319)

“微风”起兮：跨文化艺术美学研究的中国立场与体系构建——《跨文化艺术美学》新书发布暨“微风丛书”研讨会综述 徐国华 (323-330)

编者的话 陈戎女 2025年月

早期现代欧洲戏剧中主角性的衡量——对索福尼斯巴角色的远读 大卫·阿梅朗[1];逯灵[2] 2025年月

如何“皆大欢喜”？——小丑的可译性与可表演性 邝明艳[1] 2025年月

18世纪欧洲“中国剧”及其意象 廖琳达[1] 2025年月

动作的意义——跨文化戏剧中的改编与“戏曲身体” 魏美玲[1,2];胡彬彬[3,4];郑芳菲[5] 2025年月

文学的东方转向——维克多·佩列文的“中国故事”书写 郑晓婷[1] 2025年月

“流亡的面包……是咸的”——奥尔巴赫的流亡与土耳其现代化改革 王晓燕[1] 2025年月

“跟风者”之流的反思——《欧外公主奇遇记》中的东方书写 陈羽辉[1];葛桂录[1] 2025年月

主持人的话 胡亮宇 2025年月

政治化的主体及其狂热——重新理解“饭圈”与青年日常生活实践 吴畅畅[1] 2025年月

礼物经济和社群创作——人类学视角下的同人文化 郑熙青[1] 2025年月

世界文学教学与阿拉伯传统——瓦伊尔·哈桑教授访谈录 周天玥[1];瓦伊尔·哈桑[2] 2025年月

笼中鸟与荒原风——《呼啸山庄》中的文明与自然 朱振宇[1] 2025年月

忆李赋宁先生 陈纳[1] 2025年月

系统论视域下德国的中国文学研究的建构——评《“文学中国”的域外生成：德国的中国文学研究的系统演化》 谢魏[1] 2025年月

“语文学才刚刚开始”——从《语文学与中国比较文学：传统与未来》说起 曲慧钰[1] 2025年月

“微风”起兮：跨文化艺术美学研究的中国立场与体系构建——《跨文化艺术美学》新书发布暨“微风丛书”研讨会综述 徐国华 2025年月